世(shì)界十大名画 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画 排(pái)名，世界十(shí)大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸(fèi)腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记(jì)载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘(huì)在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后(hòu)来成为(wèi)立体(tǐ)派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又有什么新(xīn)的(de)理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎(lí)展出时，引起了观众极大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔(ěr)走得(dé)太远了(le)，批评他“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一幅(fú)易(yì)于(yú)引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们今天(tiān)来看(kàn)，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而(ér)是画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地(dì)面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托出少女的(de)形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受人关(guān)注之处(chù)，是(shì)少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的(de)《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅(fú)画(huà)都(dōu)是出于德•美(měi)第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布(bù)代(dài)替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了(le)三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他(tā)的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的(de)作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏(xì)团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅具有里(lǐ)程碑意义的(de)著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大(dà)转(zhuǎn)折(zhé)，而且也(yě)是两方(fāng)现代(dài)艺术史(shǐ)上的一(yī)次革命性突破，它引(yǐn)发了立(lì)体(tǐ)主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个(gè)印象(xiàng)派(pài)和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜世界(jiè)上(shàng)价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接(jiē)触到(dào)，也(yě)是学习(xí)成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一(yī)支(zhī)笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其(qí)背后所反映的历史和(hé)思想比中国十大名画(huà)更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)它们(men)吧(ba)!

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬(fēn)奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的女人的画(huà)，位居世(shì)界十大名(míng)画排行榜第(dì)一(yī)位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的(de)景观，她有可能(néng)是来(lái)自中国的(de)奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图(tú)像还(hái)原，那么就会看(kàn)到(dào)一个(gè)动态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无(wú)数(shù)未(wèi)接的秘(mì)密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在(zài)他(tā)的(de)左右围绕(rào)着整(zhěng)张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样(yàng)是(shì)来自达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们(men)说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是这一时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹大(d莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗à)十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方历史的(de)人来(lái)说对(duì)于画中(zhōng)所要表达的意思和意(yì)境并不太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物不同的(de)神(shén)态(tài)、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕(bì)加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国(guó)际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索绘(huì)画的目的是将全(quán)世界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙内战期间支(zhī)持(chí)佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几(jǐ)何线的组合(hé)，以激动(dòng)人(rén)心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道的(de)暴行(xíng)，位列世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随处(chù)可见的(de)背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不(bù)同，在(zài)世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然(rán)会很(hěn)单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在(zài)一个盘(pán)旋的(de)天(tiān)空下(xià)，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了(le)浓(nóng)厚(hòu)、有力(lì)的(de)颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树，看起来(lái)像是一(yī)团(tuán)巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来(lái)，它一(yī)直是(shì)纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品时(shí)梵高已经深受精(jīng)神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态(tài)下(xià)梵高看到了(le)他心中这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔的(de)学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学(xué)信念(niàn)，从历(lì)史的角度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中(zhōng)是无法做(zuò)出(chū)创造(zào)性的东西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规(guī)则(zé)之外来思(sī)考，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术(shù)课本上就已经(jīng)见过，虽然当(dāng)时并不(bù)可能有人能理解(jiě)它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知(zhī)的(de)一幅作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫(màn)长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似乎(hū)成为(wèi)最具(jù)代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至(zhì)成了艺术(shù)史上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是能在(zài)最平常最简单的(de)东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞(dàn)生(shēng)时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对待一切(qiè)，她(tā)对(duì)于生活(huó)的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创作(zuò)这(zhè)副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁(bì)画面积(jī)达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地(dì)上，一手伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的老(lǎo)人和年轻而(ér)美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才(cái)华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的(de)最难看的画，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也(yě)成了这一画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往(wǎng)的(de)艺术(shù)方法彻底决裂的立(lì)体主(zhǔ)义(yì)作(zuò)品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产(chǎn)生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象(xiàng)与亚威农相联系时(shí)，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画(huà)在以后(hòu)的十几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国的(de)立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义绘画(huà)得到空前的(de)发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学(xué)、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的(de)共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象是莫奈(nài)在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈并(bìng)没有给它(tā)命名，直到(dào)一名新闻记者讽刺(cì)莫奈(nài)的(de)画是"对美与(yǔ)真实的否(fǒu)定，只能给(gěi)人一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是(shì)莫奈于是(shì)就(jiù)给这(zhè)幅画起了个题(tí)目《日(rì)出(chū)·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写生画(huà)，整个画面笼罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随(suí)意、零乱(luàn)，展示(shì)了一种雾(wù)气(qì)交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反(fǎn)射(shè)着天空和太阳的颜(yán)色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清，给人(rén)一种瞬间的感受。

　　十大名(míng)画

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